最後に、dimについての補足と、実際にどのように使われるのかを見てみたいと思います。
前回少し触れましたが、dimというコードは
どの音をルートに持ってきて転回しても、各音の度数が同じ
という特徴があります。
分かりやすくＣdimで説明すると
Ｃ ♭E Ｇ ♭♭Ｂ Ｃ
１ ｍ３ ５ dim７ １
短三度 短三度 短三度 短三度
というように、各音が全て短三度間隔で並んでいるため、どの音をルートに持ってきても順番が入れ替わるだけ、という事になるのです。
この事は、ギタリストにとっては重要なことです。ギター上では、同じﾌｫｰﾑのまま短三度上下行する事で、簡単にdimを転回できるのです。
以上の事を踏まえた、dimコードを含むコード進行の例を挙げてみます。
Cm7 → ♯Cdim7 → Fm7 → ♭Ｂ7 → Ｂdim7 → Cm7 ～
解説すると、まず二つ目のコード「♯Ｃdim7」は元々「Ｃ7th」つまり「Ｃｍ７→Ｃ７」という流れです。
そう考えると次の「Fm7」が理解できます。「C7→Fm7」という「Ⅴ→Ⅰｍ」です。
次の「Ｆm7→♭Ｂ7」は♭Ｅに向かう「Ⅱｍ→Ⅴ」です。
ところが途中で「♭Ｂ7」がまた半音上の「Ｂdim」に変化します。
この「Ｂdim7」を短三度下降させると「♯Ｇdim7」が得られます。「♯Ｇdim7＝Ｇ♭９」なので、最後は「Ｇ7→Ｃm7」という「Ⅴ→Ⅰｍ」です。
あるいは、もっと単純に「Ｃm7は♭Ｅの代理」と捉える事もできます。
特に最後の「♭Ｂ7→Ｂdim7→Cm7」という使い方は、ベースラインが滑らかに半音上行して解決するため、オススメの進行です。
前回少し触れましたが、dimというコードは
どの音をルートに持ってきて転回しても、各音の度数が同じ
という特徴があります。
分かりやすくＣdimで説明すると
Ｃ ♭E Ｇ ♭♭Ｂ Ｃ
１ ｍ３ ５ dim７ １
短三度 短三度 短三度 短三度
というように、各音が全て短三度間隔で並んでいるため、どの音をルートに持ってきても順番が入れ替わるだけ、という事になるのです。
この事は、ギタリストにとっては重要なことです。ギター上では、同じﾌｫｰﾑのまま短三度上下行する事で、簡単にdimを転回できるのです。
以上の事を踏まえた、dimコードを含むコード進行の例を挙げてみます。
Cm7 → ♯Cdim7 → Fm7 → ♭Ｂ7 → Ｂdim7 → Cm7 ～
解説すると、まず二つ目のコード「♯Ｃdim7」は元々「Ｃ7th」つまり「Ｃｍ７→Ｃ７」という流れです。
そう考えると次の「Fm7」が理解できます。「C7→Fm7」という「Ⅴ→Ⅰｍ」です。
次の「Ｆm7→♭Ｂ7」は♭Ｅに向かう「Ⅱｍ→Ⅴ」です。
ところが途中で「♭Ｂ7」がまた半音上の「Ｂdim」に変化します。
この「Ｂdim7」を短三度下降させると「♯Ｇdim7」が得られます。「♯Ｇdim7＝Ｇ♭９」なので、最後は「Ｇ7→Ｃm7」という「Ⅴ→Ⅰｍ」です。
あるいは、もっと単純に「Ｃm7は♭Ｅの代理」と捉える事もできます。
特に最後の「♭Ｂ7→Ｂdim7→Cm7」という使い方は、ベースラインが滑らかに半音上行して解決するため、オススメの進行です。
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それでは確認です。
♭ラ シ レ ファ
１ ♭３ ５ dim7
コードとして表記すると
♭Ａdim
と言うことになります。
つまり
Ｇ♭９－Ｇ（ルート）＝♭Ａdim
です。
ちなみに７ｔｈからルートを抜かない場合、dimにテンションとしてその音を足した響き、と捉える事が出来ます。その場合
Ｇ♭９＝♭Ａdim（Ｇ）
となります。（ ）の中のＧはテンションという意味です。dimコードの場合、どの音をルートに持ってきても音の並びが変わらないため、テンションを度数でなく、音名で表記するのでこのようになります。
お分かり頂けたでしょうか。
以上がdiｍコードを7th系として捉える根拠です。
何故この捉え方が重要かというと、Ｇ♭９＝♭Ａdim（Ｇ）なのですから、仮にコード進行が
Ｄｍ７（♭５） → Ｇ７ → Ｃｍ７
となっている時、Ｇ７上で♭Ａdimを意識したプレイが可能になってくるからです。
また、コード進行上でも、dimを使って一味違った進行をつくる事ができます。
♭ラ シ レ ファ
１ ♭３ ５ dim7
コードとして表記すると
♭Ａdim
と言うことになります。
つまり
Ｇ♭９－Ｇ（ルート）＝♭Ａdim
です。
ちなみに７ｔｈからルートを抜かない場合、dimにテンションとしてその音を足した響き、と捉える事が出来ます。その場合
Ｇ♭９＝♭Ａdim（Ｇ）
となります。（ ）の中のＧはテンションという意味です。dimコードの場合、どの音をルートに持ってきても音の並びが変わらないため、テンションを度数でなく、音名で表記するのでこのようになります。
お分かり頂けたでしょうか。
以上がdiｍコードを7th系として捉える根拠です。
何故この捉え方が重要かというと、Ｇ♭９＝♭Ａdim（Ｇ）なのですから、仮にコード進行が
Ｄｍ７（♭５） → Ｇ７ → Ｃｍ７
となっている時、Ｇ７上で♭Ａdimを意識したプレイが可能になってくるからです。
また、コード進行上でも、dimを使って一味違った進行をつくる事ができます。
口蹄疫のニュースさ・・・
最初ＴＶの音声だけで聞いたんだ・・・
そしたら、ネタでも何でもなく
皇帝液
だと思ったよ・・・
あぁ、駄目な俺・・・
何で牛にユンケルを？って・・・
もうちょっと、ちゃんとした社会人になろうと思います・・・。
久しぶりの更新がこんな小ネタですいません・・・
最初ＴＶの音声だけで聞いたんだ・・・
そしたら、ネタでも何でもなく
皇帝液
だと思ったよ・・・
あぁ、駄目な俺・・・
何で牛にユンケルを？って・・・
もうちょっと、ちゃんとした社会人になろうと思います・・・。
久しぶりの更新がこんな小ネタですいません・・・
皆さんの答えは出たでしょうか？
それでは答え合わせです。
♭ラ シ レ ファ
♭９ ３ ５ ♭７
これを♭９から考えて度数をつける、という事でした。
まず、度数の基本となるメジャースケールを思い出してみましょう。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半
でしたね。
１度はもう♭９と決まっているのでいいとして、残りを考えていきましょう。
まずは「シ」の音。
「ラ」が♭していない場合、「ラ」と「シ」の間は全音間隔で、「シ」は長２度になります。今回は「ラ」が♭しているのでさらに半音広がり「シ」は増２度になります。
しかし、コードを考える場合、増２度＝短３度なので、こちらの短３度の表記を選択します。
続いて「レ」の音。
やはり、「ラ」が♭していない場合を先に考えます。その場合、ラ シド レとなり、「レ」の音は４度です。これがさらに半音広がると増４度ですね。
しかしこちらも、コードとして考える場合、増４度＝減５度なので、減５度表記とします。
最後に「ファ」の音。
「ラ」がナチュラルのとき、ラ シド レ ミファで「ファ」は短６度です。ラが♭して半音広がると長６度になります。
が、これも、ここでは長６度＝減７度としてとらえます。
これで、全ての音が度数で表されました。
では次回、出来上がったコードを分析してみましょう。
それでは答え合わせです。
♭ラ シ レ ファ
♭９ ３ ５ ♭７
これを♭９から考えて度数をつける、という事でした。
まず、度数の基本となるメジャースケールを思い出してみましょう。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半
でしたね。
１度はもう♭９と決まっているのでいいとして、残りを考えていきましょう。
まずは「シ」の音。
「ラ」が♭していない場合、「ラ」と「シ」の間は全音間隔で、「シ」は長２度になります。今回は「ラ」が♭しているのでさらに半音広がり「シ」は増２度になります。
しかし、コードを考える場合、増２度＝短３度なので、こちらの短３度の表記を選択します。
続いて「レ」の音。
やはり、「ラ」が♭していない場合を先に考えます。その場合、ラ シド レとなり、「レ」の音は４度です。これがさらに半音広がると増４度ですね。
しかしこちらも、コードとして考える場合、増４度＝減５度なので、減５度表記とします。
最後に「ファ」の音。
「ラ」がナチュラルのとき、ラ シド レ ミファで「ファ」は短６度です。ラが♭して半音広がると長６度になります。
が、これも、ここでは長６度＝減７度としてとらえます。
これで、全ての音が度数で表されました。
では次回、出来上がったコードを分析してみましょう。
今までの経過を簡単にまとめてみましょう。
ディミニッシュコードは７ｔｈの変化形、という事で、Ｇ７ｔｈ→ディミニッシュという流れで考える。
まずはＧ７ｔｈにテンション♭９を入れてＧ♭９コードを作る。
そのＧ♭９コードを転回、最低音をテンション♭９に。
そこから、Ｇ７ｔｈのルートであったＧを省略。
それで出来たものが
♭ラ シ レ ファ
♭９ ３ ５ ♭７
でした。
成り立ちを説明したのでちょっと難しかったですが、実はギターの指板上ではこの変化は極めて簡単な動きになります。それは・・・
ルートが無くなり、♭９ｔｈがルートに来た、という事は、実際には
ルートが半音上がった
に等しい、という事です。
この意味が分からない人はもう一度ディミニッシュの成り立ちをギターで追ってみてください。
このあたりの事がすんなりと理解できるようになっていれば、あなたの音楽理論の基礎は大分出来上がってきたといえます。
と、いうことで、スタート時にＧ７ｔｈだったコードが、いまや♭Ａをルートとしたコードに変わってしまいました。
コードの構成を度数で見る場合、コードのルートからどれぐらい離れた音か？という事が３ｒｄ、５ｔｈなどを決定する際の決め手になりますので、ここで今までＧ系だったこのコードを、♭Ａ系として見直さなければならなくなりました。
ではここで一度、皆さんの力でこのコードの各音に♭Ａ（＝♭ラ）から数えた度数を割り振ってみて下さい。
もしさっぱり分からない、という方は、過去記事の度数の説明をもう一度よく読んでみると、きっと分かると思います。
ここが一つの試金石です。ゆっくり考えてみて下さい。
ディミニッシュコードは７ｔｈの変化形、という事で、Ｇ７ｔｈ→ディミニッシュという流れで考える。
まずはＧ７ｔｈにテンション♭９を入れてＧ♭９コードを作る。
そのＧ♭９コードを転回、最低音をテンション♭９に。
そこから、Ｇ７ｔｈのルートであったＧを省略。
それで出来たものが
♭ラ シ レ ファ
♭９ ３ ５ ♭７
でした。
成り立ちを説明したのでちょっと難しかったですが、実はギターの指板上ではこの変化は極めて簡単な動きになります。それは・・・
ルートが無くなり、♭９ｔｈがルートに来た、という事は、実際には
ルートが半音上がった
に等しい、という事です。
この意味が分からない人はもう一度ディミニッシュの成り立ちをギターで追ってみてください。
このあたりの事がすんなりと理解できるようになっていれば、あなたの音楽理論の基礎は大分出来上がってきたといえます。
と、いうことで、スタート時にＧ７ｔｈだったコードが、いまや♭Ａをルートとしたコードに変わってしまいました。
コードの構成を度数で見る場合、コードのルートからどれぐらい離れた音か？という事が３ｒｄ、５ｔｈなどを決定する際の決め手になりますので、ここで今までＧ系だったこのコードを、♭Ａ系として見直さなければならなくなりました。
ではここで一度、皆さんの力でこのコードの各音に♭Ａ（＝♭ラ）から数えた度数を割り振ってみて下さい。
もしさっぱり分からない、という方は、過去記事の度数の説明をもう一度よく読んでみると、きっと分かると思います。
ここが一つの試金石です。ゆっくり考えてみて下さい。
前回、テンションや転回という聞きなれない言葉が出たので、戸惑っている方も多いかもしれませんが、ここでは大雑把に理解しておいてください。
そして、もう一つだけ、覚えて頂きたい事があります。
それは「コードの音は省略される事もある」ということです。
簡単にいうと、コードの構成音の中にも、「まあ、居なくても良いか」という音と「お前がいるから俺たちやっていけるんだ！」という音があるのです。
前者の代表が「５ｔｈ」と「ルート」。
後者の代表が「３ｒｄ」です。
まずルートですが、低い音同士は、同じ間隔の高い音同士に比べ、音が濁りやすいため、低音をすっきりさせるため抜くことがあります。バンドでいえばベーシストが「ブーン」とルートを鳴らしてくれれば、ギターは低音で重ねる必要がない、という事ですね。また、前に書いた「転回系」の考えで、別の音を低い音に持ってくるため、ルートをはずす、という事も多いです。
５ｔｈは、ルートと極めて音の響きが近く、パワーコードのようにルートに極めてよく馴染みます。しかし、逆に馴染みすぎてしまって、その存在価値が低い音でもあります。特にギターでは、押弦の関係上、どうしても音を省かなければならない事も多く、また、低音で５度を鳴らす事が多いため、特に低い５度は省かれることがあります。
逆に３度は、そのコードがメジャーかマイナーかを決める音であり、また、コード進行上重要な役目を持っているので、基本的には外しません。（しかし、これはあくまで理論の上で、３度を省いたプレイは実際にはありえます）
という事で、今回はＧ７ｔｈの段階でルートであった「ソ」を構成音から外す事にします。「♭ラ」と「ソ」は半音間隔なので、低い音では邪魔、ってことですね。
♭ラ シ レ ファ
♭９ ３ ５ ♭７
これで構成音はこの様になりました。
そして、もう一つだけ、覚えて頂きたい事があります。
それは「コードの音は省略される事もある」ということです。
簡単にいうと、コードの構成音の中にも、「まあ、居なくても良いか」という音と「お前がいるから俺たちやっていけるんだ！」という音があるのです。
前者の代表が「５ｔｈ」と「ルート」。
後者の代表が「３ｒｄ」です。
まずルートですが、低い音同士は、同じ間隔の高い音同士に比べ、音が濁りやすいため、低音をすっきりさせるため抜くことがあります。バンドでいえばベーシストが「ブーン」とルートを鳴らしてくれれば、ギターは低音で重ねる必要がない、という事ですね。また、前に書いた「転回系」の考えで、別の音を低い音に持ってくるため、ルートをはずす、という事も多いです。
５ｔｈは、ルートと極めて音の響きが近く、パワーコードのようにルートに極めてよく馴染みます。しかし、逆に馴染みすぎてしまって、その存在価値が低い音でもあります。特にギターでは、押弦の関係上、どうしても音を省かなければならない事も多く、また、低音で５度を鳴らす事が多いため、特に低い５度は省かれることがあります。
逆に３度は、そのコードがメジャーかマイナーかを決める音であり、また、コード進行上重要な役目を持っているので、基本的には外しません。（しかし、これはあくまで理論の上で、３度を省いたプレイは実際にはありえます）
という事で、今回はＧ７ｔｈの段階でルートであった「ソ」を構成音から外す事にします。「♭ラ」と「ソ」は半音間隔なので、低い音では邪魔、ってことですね。
♭ラ シ レ ファ
♭９ ３ ５ ♭７
これで構成音はこの様になりました。
では、前回の続きです。
Ｇ７ｔｈコードにテンション（正式にはこの場合オルタードテンションといいますが・・・）である「♭９」が入った、Ｇ♭９こそが、ディミニッシュ７ｔｈコードの正体であると書きました。
さてここで疑問です。なぜ７ｔｈコードにテンションが入ったものが、ｍ７（♭５）に近いディミニッシュ７ｔｈコードの正体なのでしょうか？
ここからが、音楽理論の面白いところです。
これも後から詳しく書きますが、コードには「転回系」というものがあります。
ここでは簡単に「コードの構成音を並べ変える事で、同じ構成音でありながら違うコードを作ること」を「転回」、そうして出来たコードの事を、元のコードの「転回系」と呼ぶという事だけを覚えて下さい。
簡単に言ってしまえば、「並び方なんて細かい事はどうでもいいじゃないか。俺たち皆、同じ構成音を持った兄弟だろ？」という考えですね。
兄弟なんだから（構成音が同じだから）、転回系というものは当然性質も似てきます。
少し難しい内容ですが、後から分かってくる事なので、今は気楽に考えてください。
では、話をＧ♭９に戻しましょう。
何度か確認しましたが、９ｔｈとはルートの全音上、♭９はそれが半音下がったものなので、ルートの半音上になります。
これを踏まえた上で、今説明した転回系を作ってみます。
今回ルートに選ぶのは、テンションの♭９です。
ソ シ レ ファ ♭ラ
１ ３ ５ ♭７ ♭９
↓
♭ラ ソ シ レ ファ
♭９ 1 ３ ５ ♭７
という事になります。
まずはここまでを何となくでいいので頭に入れてください。
Ｇ７ｔｈコードにテンション（正式にはこの場合オルタードテンションといいますが・・・）である「♭９」が入った、Ｇ♭９こそが、ディミニッシュ７ｔｈコードの正体であると書きました。
さてここで疑問です。なぜ７ｔｈコードにテンションが入ったものが、ｍ７（♭５）に近いディミニッシュ７ｔｈコードの正体なのでしょうか？
ここからが、音楽理論の面白いところです。
これも後から詳しく書きますが、コードには「転回系」というものがあります。
ここでは簡単に「コードの構成音を並べ変える事で、同じ構成音でありながら違うコードを作ること」を「転回」、そうして出来たコードの事を、元のコードの「転回系」と呼ぶという事だけを覚えて下さい。
簡単に言ってしまえば、「並び方なんて細かい事はどうでもいいじゃないか。俺たち皆、同じ構成音を持った兄弟だろ？」という考えですね。
兄弟なんだから（構成音が同じだから）、転回系というものは当然性質も似てきます。
少し難しい内容ですが、後から分かってくる事なので、今は気楽に考えてください。
では、話をＧ♭９に戻しましょう。
何度か確認しましたが、９ｔｈとはルートの全音上、♭９はそれが半音下がったものなので、ルートの半音上になります。
これを踏まえた上で、今説明した転回系を作ってみます。
今回ルートに選ぶのは、テンションの♭９です。
ソ シ レ ファ ♭ラ
１ ３ ５ ♭７ ♭９
↓
♭ラ ソ シ レ ファ
♭９ 1 ３ ５ ♭７
という事になります。
まずはここまでを何となくでいいので頭に入れてください。
万博ソングが盗作疑惑の中国ですが
こんなパクリものがあったそうです。
いやー、これはもうパクったというよりか
そのまんま
ですがな。
何のヒネリもなくここまで堂々とパクった曲をオリジナルって言う根性は、すごいよなーって思う。
もちろん、ミュージシャンとか作曲家としてはダメですが。
こういう図太い奴、嫌いじゃないです。
半端にパクるより笑わせるだけえらい。
笑っちまったら許すしかないですからね。
何事もやるなら徹底的に、ということですな。
こんなパクリものがあったそうです。
いやー、これはもうパクったというよりか
そのまんま
ですがな。
何のヒネリもなくここまで堂々とパクった曲をオリジナルって言う根性は、すごいよなーって思う。
もちろん、ミュージシャンとか作曲家としてはダメですが。
こういう図太い奴、嫌いじゃないです。
半端にパクるより笑わせるだけえらい。
笑っちまったら許すしかないですからね。
何事もやるなら徹底的に、ということですな。
さらにもう一つ、重要なコードの変化形があります。
ｍ７♭５コードの短七度がさらに半音下がった減七度を持つ、「ディミニッシュ７ｔｈコード」です。
このコードは基本的に、７ｔｈコードの変化形です。以下構成音から成り立ちを説明します。
分かりやすく、Ｇ７ｔｈで考えてみましょう。
まずＧ７ｔｈの構成音は
ソ シ レ ﾌｧ
１ ３ ５ ♭７
でした。今までは触れてきませんでしたが、この三和音、四和音にさらに音を足す（テンションを入れる、といいます）場合があります。
後に詳しく書きますが、このテンションといわれる付加音の一つに「♭９ｔｈ」があります。
前に軽く触れましたが、９ｔｈ＝コードのルートから全音離れた音です。
Ｇ７ｔｈの場合、ルートが「ソ」なので、全音上の「ラ」が９ｔｈですね。それが♭しているという事は、「ラ」の半音下がった「♭ラ」が♭９ｔｈの音と言うことになります。
構成音を見ると
ソ シ レ ファ ♭ラ
１ ３ ５ ♭７ ♭９
です。
これでＧ７ｔｈはＧ♭９というコードになりました。
実はこのコードこそが、ディミニッシュ７ｔｈの正体なのですが・・・。
まだまだ長くなりますので、この続きは次回に（笑）
ｍ７♭５コードの短七度がさらに半音下がった減七度を持つ、「ディミニッシュ７ｔｈコード」です。
このコードは基本的に、７ｔｈコードの変化形です。以下構成音から成り立ちを説明します。
分かりやすく、Ｇ７ｔｈで考えてみましょう。
まずＧ７ｔｈの構成音は
ソ シ レ ﾌｧ
１ ３ ５ ♭７
でした。今までは触れてきませんでしたが、この三和音、四和音にさらに音を足す（テンションを入れる、といいます）場合があります。
後に詳しく書きますが、このテンションといわれる付加音の一つに「♭９ｔｈ」があります。
前に軽く触れましたが、９ｔｈ＝コードのルートから全音離れた音です。
Ｇ７ｔｈの場合、ルートが「ソ」なので、全音上の「ラ」が９ｔｈですね。それが♭しているという事は、「ラ」の半音下がった「♭ラ」が♭９ｔｈの音と言うことになります。
構成音を見ると
ソ シ レ ファ ♭ラ
１ ３ ５ ♭７ ♭９
です。
これでＧ７ｔｈはＧ♭９というコードになりました。
実はこのコードこそが、ディミニッシュ７ｔｈの正体なのですが・・・。
まだまだ長くなりますので、この続きは次回に（笑）
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