主調（基本となる調）には、前回紹介した平行調、同主調のような関係の他に属調、下属調といった近しい調が存在します。
属調・・・主調の５ｔｈをｽﾀｰﾄ音(ﾄﾆｯｸ）にもつ、同種の調
下属調・・・主調の４ｔｈをｽﾀｰﾄ音(ﾄﾆｯｸ）にもつ、同種の調
これらの調は、主調に近しい（簡単に言うと、その調へ転調しても、♯や♭の変化が少なく、自然に転調できる調）なので、平行調や同主調と同じように曲中に頻繁に出てきます。
いわば、親戚に当たる調です。
この「属調」「下属調」に、「同主調」、「平行調」、「属調」、「下属調」の平行調も全部含めて、
関係調
という言い方をします。
関係調
下属調←（双子）→平行調
属調←（双子）→平行調
↑
（親戚）
↓
主調←（双子）→平行調
↑
（兄妹）
↓
同主調
＊今回の図では、主調をﾒｼﾞｬｰと限定していません。
ﾏｲﾅｰになるものは全て３種類のｽｹｰﾙになり得ます。
属調・・・主調の５ｔｈをｽﾀｰﾄ音(ﾄﾆｯｸ）にもつ、同種の調
下属調・・・主調の４ｔｈをｽﾀｰﾄ音(ﾄﾆｯｸ）にもつ、同種の調
これらの調は、主調に近しい（簡単に言うと、その調へ転調しても、♯や♭の変化が少なく、自然に転調できる調）なので、平行調や同主調と同じように曲中に頻繁に出てきます。
いわば、親戚に当たる調です。
この「属調」「下属調」に、「同主調」、「平行調」、「属調」、「下属調」の平行調も全部含めて、
関係調
という言い方をします。
関係調
下属調←（双子）→平行調
属調←（双子）→平行調
↑
（親戚）
↓
主調←（双子）→平行調
↑
（兄妹）
↓
同主調
＊今回の図では、主調をﾒｼﾞｬｰと限定していません。
ﾏｲﾅｰになるものは全て３種類のｽｹｰﾙになり得ます。
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今まで、度数などを通じて数学的に（と言う程の物でもありませんが）同主調、平行調を説明してきましたが、今回は、少し感覚的に理解出来るように、身近な関係に置き換えて話してみたいと思います。
例えるなら、あるﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙと平行短調は「男の子と女の子の双子」です。
そっくりですが、性別が違います。
そして、そのﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙと同主短調とは「兄と妹」です。
生まれ（主音）は同じですが、性別が違い、双子程は似ていません。
では、この同主短調と平行短調の関係は・・・
そうですね、「姉と妹」になります。
そして、姉と妹は、TPOにあわせて「ﾅﾁｭﾗﾙ」「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸ」「ﾊｰﾓﾆｯｸ」の三つの顔を上手く使い分けて生活しているのです。（さすが女の子！）
まとめてみると、
（主調） 「ﾅﾁｭﾗﾙ」
基本の長調 ←（双子）→ 平行短調・・・ 「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸ」
↑ 「ﾊｰﾓﾆｯｸ」
（兄妹）
↓ 「ﾅﾁｭﾗﾙ」
同主短調・・・ 「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸ」
「ﾊｰﾓﾆｯｸ」
と言う関係になります。
例えるなら、あるﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙと平行短調は「男の子と女の子の双子」です。
そっくりですが、性別が違います。
そして、そのﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙと同主短調とは「兄と妹」です。
生まれ（主音）は同じですが、性別が違い、双子程は似ていません。
では、この同主短調と平行短調の関係は・・・
そうですね、「姉と妹」になります。
そして、姉と妹は、TPOにあわせて「ﾅﾁｭﾗﾙ」「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸ」「ﾊｰﾓﾆｯｸ」の三つの顔を上手く使い分けて生活しているのです。（さすが女の子！）
まとめてみると、
（主調） 「ﾅﾁｭﾗﾙ」
基本の長調 ←（双子）→ 平行短調・・・ 「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸ」
↑ 「ﾊｰﾓﾆｯｸ」
（兄妹）
↓ 「ﾅﾁｭﾗﾙ」
同主短調・・・ 「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸ」
「ﾊｰﾓﾆｯｸ」
と言う関係になります。
前回までで、同主調について説明するための基盤の説明が終わりました。
では、実際に色々な角度から、同主調について話を進めていきましょう。
まずは軽くおさらい。
同主調とは、
「同じ音（例えばCならC）を主音（ｽﾀｰﾄの音）としているﾒｼﾞｬｰｷｰとﾏｲﾅｰｷｰの関係」
の事です。
表に表すと
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
となり、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙの３ｒｄ、６ｔｈ、７ｔｈが半音下がった物が「同主短調」です。
ちなみに、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙを「ﾗ」から並べ直したものが「平行短調」でした。
では、実際に色々な角度から、同主調について話を進めていきましょう。
まずは軽くおさらい。
同主調とは、
「同じ音（例えばCならC）を主音（ｽﾀｰﾄの音）としているﾒｼﾞｬｰｷｰとﾏｲﾅｰｷｰの関係」
の事です。
表に表すと
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
となり、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙの３ｒｄ、６ｔｈ、７ｔｈが半音下がった物が「同主短調」です。
ちなみに、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙを「ﾗ」から並べ直したものが「平行短調」でした。
では、ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ３種とﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙを比べてみましょう。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全半 半 ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 全 全 半 ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
特に５ｔｈ以降の後半に注目して下さい。
ﾅﾁｭﾗﾙ→ﾊｰﾓﾆｯｸ→ﾒﾛﾃﾞｨｯｸの順番で
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙに近づいている
事が分かると思います。
特にﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなどは、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙとたった一音しか違いません！！（３ｒｄが半音下がっている）
これが、ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰのﾍﾟｰｼﾞで触れた、ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰのﾏｲﾅｰ感の欠如（それゆえの下降時ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰへの変化）の理由です。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全半 半 ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 全 全 半 ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
特に５ｔｈ以降の後半に注目して下さい。
ﾅﾁｭﾗﾙ→ﾊｰﾓﾆｯｸ→ﾒﾛﾃﾞｨｯｸの順番で
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙに近づいている
事が分かると思います。
特にﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなどは、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙとたった一音しか違いません！！（３ｒｄが半音下がっている）
これが、ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰのﾍﾟｰｼﾞで触れた、ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰのﾏｲﾅｰ感の欠如（それゆえの下降時ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰへの変化）の理由です。
続いてのﾏｲﾅｰｽｹｰﾙは
「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ」（旋律的短音階）
です。
このｽｹｰﾙはﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの６ｔｈと７ｔｈの間に出来た不安定な「全音＋半音」（増二度音程）を解消するために、ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの６ｔｈを更に半音上げて作った（つまりﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの６ｔｈ、７ｔｈ両方を半音上げた）ｽｹｰﾙです。
ﾒﾛﾃﾞｨｰ（旋律）のために作られたﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなので「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（旋律的短音階）」と言う訳です。
ただし、このﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ、ｸﾗｼｯｸなどでは、
昇りはﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
降りはﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
という決まりがあったりします。これは後で比較しますが、ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙが余りにもﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙに近寄ってしまっているため、降りをﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙにすることで、ﾏｲﾅｰ感を維持しようという事なのですが、ｼﾞｬｽﾞ等ではこの決まりは使われておらず、昇りも降りもﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙである事も多いです。なので最近では
下降時ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰになるもの・・・ｸﾗｼｯｸﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ
上昇、下降共ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰのもの・・・ｼﾞｬｽﾞﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ
と呼んで区別する事もあります。
では度数で見てみましょう。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全半 半 ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 全 全 半 ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
６ｔｈも半音上がった事で、６ｔｈと７ｔｈの間の「全音＋半音（増二度音程）も解消されています。
「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ」（旋律的短音階）
です。
このｽｹｰﾙはﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの６ｔｈと７ｔｈの間に出来た不安定な「全音＋半音」（増二度音程）を解消するために、ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの６ｔｈを更に半音上げて作った（つまりﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの６ｔｈ、７ｔｈ両方を半音上げた）ｽｹｰﾙです。
ﾒﾛﾃﾞｨｰ（旋律）のために作られたﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなので「ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（旋律的短音階）」と言う訳です。
ただし、このﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ、ｸﾗｼｯｸなどでは、
昇りはﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
降りはﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
という決まりがあったりします。これは後で比較しますが、ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙが余りにもﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙに近寄ってしまっているため、降りをﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙにすることで、ﾏｲﾅｰ感を維持しようという事なのですが、ｼﾞｬｽﾞ等ではこの決まりは使われておらず、昇りも降りもﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙである事も多いです。なので最近では
下降時ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰになるもの・・・ｸﾗｼｯｸﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ
上昇、下降共ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰのもの・・・ｼﾞｬｽﾞﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ
と呼んで区別する事もあります。
では度数で見てみましょう。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全半 半 ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 全 全 半 ﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
６ｔｈも半音上がった事で、６ｔｈと７ｔｈの間の「全音＋半音（増二度音程）も解消されています。
続いてのﾏｲﾅｰｽｹｰﾙは
「ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（和声的短音階）」
です。
このｽｹｰﾙはﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙをそのまま使って楽曲を作るとﾊｰﾓﾆｰ（和声）の機能として不完全なため（ﾄﾞﾐﾅﾝﾄがⅤm7になる・・・初心者の方はまだ分からなくて大丈夫）、７thの音を半音上げて作られたものです。
ﾊｰﾓﾆｰのためのﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなので「ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（和声的短音階）」なわけです。
度数で確認すると
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全半 半 ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
となります。
７thが半音上がった事で、１ｓｔとの間が半音間隔になり、その代わり６ｔｈと７ｔｈの間が「全音＋半音」間隔（増二度音程）になっています。
「ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（和声的短音階）」
です。
このｽｹｰﾙはﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙをそのまま使って楽曲を作るとﾊｰﾓﾆｰ（和声）の機能として不完全なため（ﾄﾞﾐﾅﾝﾄがⅤm7になる・・・初心者の方はまだ分からなくて大丈夫）、７thの音を半音上げて作られたものです。
ﾊｰﾓﾆｰのためのﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなので「ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（和声的短音階）」なわけです。
度数で確認すると
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全半 半 ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
となります。
７thが半音上がった事で、１ｓｔとの間が半音間隔になり、その代わり６ｔｈと７ｔｈの間が「全音＋半音」間隔（増二度音程）になっています。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙの３rd、６th、７thが半音下がった物がﾏｲﾅｰｽｹｰﾙと書きました。
しかし、覚えているでしょうか？
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙは３種類ある
という話を。
今度は、度数を使って３種類のﾏｲﾅｰｽｹｰﾙを比較してみましょう。
まず、名前から。
今まで、ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙと書いてきたものを
「ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ」（自然的短音階）
といいます。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙを「ﾗ」から並べ直すと自然に出来るﾏｲﾅｰｽｹｰﾙだから「ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（自然的短音階）」です。
これは分かり易いですね。
何度も書いていますが、普通ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙといえば、このﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの事です。
度数で表すと
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全
となります。
しかし、覚えているでしょうか？
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙは３種類ある
という話を。
今度は、度数を使って３種類のﾏｲﾅｰｽｹｰﾙを比較してみましょう。
まず、名前から。
今まで、ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙと書いてきたものを
「ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ」（自然的短音階）
といいます。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙを「ﾗ」から並べ直すと自然に出来るﾏｲﾅｰｽｹｰﾙだから「ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ（自然的短音階）」です。
これは分かり易いですね。
何度も書いていますが、普通ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙといえば、このﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの事です。
度数で表すと
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全
となります。
では、前回の表から、ﾄﾞﾚﾐの表記を消して、ｽﾀｰﾄの音からの音程を比べてみましょう。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１stと２ndの間は全音間隔で一緒ですが、２ndと３rdの間はﾒｼﾞｬｰは全音、ﾏｲﾅｰは半音です。そしてそのｽﾞﾚを戻すように今度は３rdと４ｔｈの間隔がﾒｼﾞｬｰは半音、ﾏｲﾅｰは全音になっています。
同様に５thと６thの間隔もﾒｼﾞｬｰの全音に対し、ﾏｲﾅｰは半音。そのｽﾞﾚが、今度は一つ飛んで７thと１stがﾒｼﾞｬｰで半音、ﾏｲﾅｰで全音になる事で解決して、一周した１stはきれいに並んでいます。
つまり、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙの
３rd、４th、７thを半音下げると
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙになる。
という事です。
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全 ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
１stと２ndの間は全音間隔で一緒ですが、２ndと３rdの間はﾒｼﾞｬｰは全音、ﾏｲﾅｰは半音です。そしてそのｽﾞﾚを戻すように今度は３rdと４ｔｈの間隔がﾒｼﾞｬｰは半音、ﾏｲﾅｰは全音になっています。
同様に５thと６thの間隔もﾒｼﾞｬｰの全音に対し、ﾏｲﾅｰは半音。そのｽﾞﾚが、今度は一つ飛んで７thと１stがﾒｼﾞｬｰで半音、ﾏｲﾅｰで全音になる事で解決して、一周した１stはきれいに並んでいます。
つまり、ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙの
３rd、４th、７thを半音下げると
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙになる。
という事です。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙとﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの音程を見てみましょう。
まずはﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙです。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
全 全 半 全 全 全 半
続いてﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ。
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ
全 半 全 全 半 全 全
と並んでいます。
次に、このままでは比較がわかりにくいので、ｽﾀｰﾄの音を１stとして、２nd、３rd
・・・と数字をふってみます。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
まずはこの表をしっかり覚えて下さい。
まずはﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙです。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
全 全 半 全 全 全 半
続いてﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ。
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ
全 半 全 全 半 全 全
と並んでいます。
次に、このままでは比較がわかりにくいので、ｽﾀｰﾄの音を１stとして、２nd、３rd
・・・と数字をふってみます。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 全 半 全 全 全 半 ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７ １
全 半 全 全 半 全 全
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
まずはこの表をしっかり覚えて下さい。
ではこれからは、平行調の説明でも少しだけ触れた、同主調について説明していきます。
同主調は、平行調よりは理解し易いと思います。
C△とCmの様に、同じｽﾀｰﾄ音から始まるﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙとﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ、そしてそれに基づくﾒｼﾞｬｰｷｰとﾏｲﾅｰｷｰの関係を同主調関係といいます。
今までの説明では、ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙを理解し易いように「ﾗから始まるﾄﾞﾚﾐ」として話を進めて来ましたが、ここからは同主調の理解の為に、「ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙのﾐ、ﾗ、ｼがb（ﾌﾗｯﾄ）したものがﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ」として話を進めます。
始めに、なぜﾐ、ﾗ、ｼがbするとﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなのか、を考えてみましょう。
ﾄﾞﾚﾐ・・・の音並びは、全音と半音という二つの音程（音と音との間隔）が組み合わさって出来ています。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
全 全 半 全 全 全 半
少し判り難いですが、上の様にﾐとﾌｧ、ｼとﾄﾞは半音、その他の音の間隔は全音間隔です。
ｷﾞﾀｰで説明すると、
半音間隔が隣り合ったﾌﾚｯﾄ同士の音の音程
全音間隔が一つ飛びのﾌﾚｯﾄにある音との音程
つまり、ﾐとﾌｧ、ｼとﾄﾞは隣同士。その他の音は一つ飛びにあるという事です。
この辺りの話も、ｷﾞﾀｰを持って説明すればわかり易いのですが、文字では中々上手く説明出来ないので、じっくりｷﾞﾀｰと向き合って理解して下さい。
同主調は、平行調よりは理解し易いと思います。
C△とCmの様に、同じｽﾀｰﾄ音から始まるﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙとﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ、そしてそれに基づくﾒｼﾞｬｰｷｰとﾏｲﾅｰｷｰの関係を同主調関係といいます。
今までの説明では、ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙを理解し易いように「ﾗから始まるﾄﾞﾚﾐ」として話を進めて来ましたが、ここからは同主調の理解の為に、「ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙのﾐ、ﾗ、ｼがb（ﾌﾗｯﾄ）したものがﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ」として話を進めます。
始めに、なぜﾐ、ﾗ、ｼがbするとﾏｲﾅｰｽｹｰﾙなのか、を考えてみましょう。
ﾄﾞﾚﾐ・・・の音並びは、全音と半音という二つの音程（音と音との間隔）が組み合わさって出来ています。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
全 全 半 全 全 全 半
少し判り難いですが、上の様にﾐとﾌｧ、ｼとﾄﾞは半音、その他の音の間隔は全音間隔です。
ｷﾞﾀｰで説明すると、
半音間隔が隣り合ったﾌﾚｯﾄ同士の音の音程
全音間隔が一つ飛びのﾌﾚｯﾄにある音との音程
つまり、ﾐとﾌｧ、ｼとﾄﾞは隣同士。その他の音は一つ飛びにあるという事です。
この辺りの話も、ｷﾞﾀｰを持って説明すればわかり易いのですが、文字では中々上手く説明出来ないので、じっくりｷﾞﾀｰと向き合って理解して下さい。
前回、ﾒｼﾞｬｰｷｰの曲の中で平行短調（平行調関係にあるﾏｲﾅｰｷｰの事。C△の平行短調はAm）を意識してﾌﾟﾚｲすることで、ﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀのﾎﾟｼﾞｼｮﾝを効果的にﾒｼﾞｬｰｷｰに取り入れる話をしましたが、それ以外にも、いくつかｷﾞﾀｰﾌﾟﾚｲに役立つ事があります。
詳しい説明は、後で書こうと思っていますが、平行短調は、実は作曲に非常によく使われているのです。
多くの楽曲は、ｽｹｰﾙを元に音を積み重ねたｺｰﾄﾞを一定の法則で組み合わせる事で、ｺｰﾄﾞ進行を作っています。
このｺｰﾄﾞもまた、平行調関係や同主調関係（同主調関係については後述）を多く取り入れているのです。
なので、当然ﾌﾟﾚｲする際にも、そのｺｰﾄﾞ進行がﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ由来である事を理解しておかなければいけません。
さらに、今までの話は３種類のﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの内、ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙだけに限定した話でしたが、ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰやﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰを元にしたｺｰﾄﾞなどもありますので、それらの理解も必要だったりします。
どうですか？
「これ以上まだあるんかい！！」
とお思いですか。
でも大丈夫です。一つ一つ確実に基本を理解していけば、後はその基本知識を使って考えていけば特別難しい話ではありません。
理論が分からない人の多くは、
掛け算、割り算が出来ないのに二次関数を解こうとしているのです！
それでは、理解できないのが当たり前なんですね。
ですから、やはり自分で考えられるようになる為の基本の部分は、しっかり習っておく事をオススメします。
詳しい説明は、後で書こうと思っていますが、平行短調は、実は作曲に非常によく使われているのです。
多くの楽曲は、ｽｹｰﾙを元に音を積み重ねたｺｰﾄﾞを一定の法則で組み合わせる事で、ｺｰﾄﾞ進行を作っています。
このｺｰﾄﾞもまた、平行調関係や同主調関係（同主調関係については後述）を多く取り入れているのです。
なので、当然ﾌﾟﾚｲする際にも、そのｺｰﾄﾞ進行がﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ由来である事を理解しておかなければいけません。
さらに、今までの話は３種類のﾏｲﾅｰｽｹｰﾙの内、ﾅﾁｭﾗﾙﾏｲﾅｰｽｹｰﾙだけに限定した話でしたが、ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰやﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰを元にしたｺｰﾄﾞなどもありますので、それらの理解も必要だったりします。
どうですか？
「これ以上まだあるんかい！！」
とお思いですか。
でも大丈夫です。一つ一つ確実に基本を理解していけば、後はその基本知識を使って考えていけば特別難しい話ではありません。
理論が分からない人の多くは、
掛け算、割り算が出来ないのに二次関数を解こうとしているのです！
それでは、理解できないのが当たり前なんですね。
ですから、やはり自分で考えられるようになる為の基本の部分は、しっかり習っておく事をオススメします。
という訳で、実践編です。
まず、軽くおさらい。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙとﾏｲﾅｰｽｹｰﾙはｽﾀｰﾄが違うだけです。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ
そして、
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙから出来ている曲がﾒｼﾞｬｰｷｰ
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙから出来ている曲がﾏｲﾅｰｷｰ
でした。
仮に、Cﾒｼﾞｬｰで話をすると、
Cﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ＝Aﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
C△ｷｰ＝Amｷｰ
ということです。
ここからまず導き出せるのが、前にも少し触れた、
C△ｷｰの曲でAmｽｹｰﾙを弾く
というﾌﾟﾚｲです。
ではなぜ、CﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙをAmｽｹｰﾙと捕らえてﾌﾟﾚｲすることが有効になるのでしょう？
それは、
ﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀの
ﾎﾟｼﾞｼｮﾝで弾けるから
です。
感覚的に弾けるﾍﾟﾝﾀを軸にﾌﾟﾚｲするという話を前に書きましたが、ﾍﾟﾝﾀにはよく使うﾎﾟｼﾞｼｮﾝというものがあります。（よく、初心者向けのﾌﾞﾙｰｽ、ﾛｯｸの教則本に書いてある、覚え易いアレです）
これは、ﾁｮｰｷﾝｸﾞやｽﾗｲﾄﾞ、ﾋﾞﾌﾞﾗｰﾄ等との関係で弾き易いﾎﾟｼﾞｼｮﾝという事ですから、AﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀをCﾒｼﾞｬｰの中に取り込む事によって、（実際にはCﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀを弾いている訳ですが）ﾌﾚｰｽﾞをまとめ、ｽｹｰﾙ練習的ｿﾛから脱却するのに役に立つのです。
まず、軽くおさらい。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙとﾏｲﾅｰｽｹｰﾙはｽﾀｰﾄが違うだけです。
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ
そして、
ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙから出来ている曲がﾒｼﾞｬｰｷｰ
ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙから出来ている曲がﾏｲﾅｰｷｰ
でした。
仮に、Cﾒｼﾞｬｰで話をすると、
Cﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ＝Aﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
C△ｷｰ＝Amｷｰ
ということです。
ここからまず導き出せるのが、前にも少し触れた、
C△ｷｰの曲でAmｽｹｰﾙを弾く
というﾌﾟﾚｲです。
ではなぜ、CﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙをAmｽｹｰﾙと捕らえてﾌﾟﾚｲすることが有効になるのでしょう？
それは、
ﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀの
ﾎﾟｼﾞｼｮﾝで弾けるから
です。
感覚的に弾けるﾍﾟﾝﾀを軸にﾌﾟﾚｲするという話を前に書きましたが、ﾍﾟﾝﾀにはよく使うﾎﾟｼﾞｼｮﾝというものがあります。（よく、初心者向けのﾌﾞﾙｰｽ、ﾛｯｸの教則本に書いてある、覚え易いアレです）
これは、ﾁｮｰｷﾝｸﾞやｽﾗｲﾄﾞ、ﾋﾞﾌﾞﾗｰﾄ等との関係で弾き易いﾎﾟｼﾞｼｮﾝという事ですから、AﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀをCﾒｼﾞｬｰの中に取り込む事によって、（実際にはCﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀを弾いている訳ですが）ﾌﾚｰｽﾞをまとめ、ｽｹｰﾙ練習的ｿﾛから脱却するのに役に立つのです。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
C D E F G A B C ＝C△
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ
A B C D E F G A ＝Am
ここまでは理解出来たでしょうか？（本当に、ｷﾞﾀｰを持って教室でﾚｯｽﾝすれば理解し易いんですが・・・。）
さて、ここからが本題です。
ｷｰ＝ｽｹｰﾙ
Cﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ＝Aﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
という事は・・・。
C△ｷｰ＝Amｷｰ
の関係も成り立つ訳です。（というか「平行調関係」といえば、普通こっちのC△ｷｰ＝Amｷｰの事を指しますが、ｽｹｰﾙから入った方が平行調関係を理解し易いので、あえてｽｹｰﾙから話を進めました）
ここまで理解すると、やっと平行調関係を実際のﾌﾟﾚｲに活かすｱｲﾃﾞｱが生まれてきます。
C D E F G A B C ＝C△
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ
A B C D E F G A ＝Am
ここまでは理解出来たでしょうか？（本当に、ｷﾞﾀｰを持って教室でﾚｯｽﾝすれば理解し易いんですが・・・。）
さて、ここからが本題です。
ｷｰ＝ｽｹｰﾙ
Cﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ＝Aﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ
という事は・・・。
C△ｷｰ＝Amｷｰ
の関係も成り立つ訳です。（というか「平行調関係」といえば、普通こっちのC△ｷｰ＝Amｷｰの事を指しますが、ｽｹｰﾙから入った方が平行調関係を理解し易いので、あえてｽｹｰﾙから話を進めました）
ここまで理解すると、やっと平行調関係を実際のﾌﾟﾚｲに活かすｱｲﾃﾞｱが生まれてきます。
ちょっとこの辺の話をｷﾞﾀｰなしでするのは大変なので、ゆっくり考えながら読んでください。
ｷｰの拠り所はｽｹｰﾙです。
簡単に言うとｷｰ＝C△（この△はﾒｼﾞｬｰという意味です）の曲だとすると、その曲に使われている音というのは基本的には
Cから始まるﾄﾞﾚﾐ
の音です。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
C D E F G A B C ＝C△
これをﾗから並べ替えてﾏｲﾅｰｽｹｰﾙにしてみましょう。
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ
A B C D E F G A ＝Am
このﾏｲﾅｰｽｹｰﾙはAから始まるのでAﾏｲﾅｰｽｹｰﾙです。
このAﾏｲﾅｰｽｹｰﾙを拠り所として作られている曲がｷｰ＝Am（このmはﾏｲﾅｰという意味）の曲という事になります。
ｷｰの拠り所はｽｹｰﾙです。
簡単に言うとｷｰ＝C△（この△はﾒｼﾞｬｰという意味です）の曲だとすると、その曲に使われている音というのは基本的には
Cから始まるﾄﾞﾚﾐ
の音です。
ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ ｼ ﾄﾞ
C D E F G A B C ＝C△
これをﾗから並べ替えてﾏｲﾅｰｽｹｰﾙにしてみましょう。
ﾗ ｼ ﾄﾞ ﾚ ﾐ ﾌｧ ｿ ﾗ
A B C D E F G A ＝Am
このﾏｲﾅｰｽｹｰﾙはAから始まるのでAﾏｲﾅｰｽｹｰﾙです。
このAﾏｲﾅｰｽｹｰﾙを拠り所として作られている曲がｷｰ＝Am（このmはﾏｲﾅｰという意味）の曲という事になります。
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